閃電配音

音畫(huà)交互，利用聲音、影像、燈光和空間等媒介。打破傳統(tǒng)演出形式，打破舞臺(tái)與觀(guān)眾的界限，將原本局限的舞臺(tái)往下延伸，希望給予觀(guān)眾全方位沉浸式的體驗(yàn)。

在數(shù)字化時(shí)代中,科技呈指數(shù)型加速進(jìn)步,通過(guò)科技將視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)聯(lián)系起來(lái),不僅轉(zhuǎn)變了藝術(shù)家的創(chuàng)作思維與更新創(chuàng)作手法,亦改變了受眾的視聽(tīng)體驗(yàn)。

音畫(huà)交互，利用聲音、影像、燈光和空間等媒介。打破傳統(tǒng)演出形式，打破舞臺(tái)與觀(guān)眾的界限，將原本局限的舞臺(tái)往下延伸，希望給予觀(guān)眾全方位沉浸式的體驗(yàn)。

美國(guó)物理學(xué)家加來(lái)道雄在《超越時(shí)空》一書(shū)中說(shuō)到小時(shí)候游玩日本茶園時(shí)的一些思考，是關(guān)于池塘中的鯉魚(yú)會(huì)怎么看待池塘外的世界，怎么認(rèn)識(shí)漂浮的蓮花為什么會(huì)自己擺動(dòng)，躍出過(guò)水面的鯉魚(yú)又是如何描述外部空間而不被其它同伴認(rèn)可的一些想法。

在我們的頭腦里是否也存有一種固有的想法，來(lái)阻礙我們認(rèn)識(shí)自己存在的空間。在思維中存在一個(gè)“界”，不斷的區(qū)分，不斷的排異，不斷的界定。

2015年，汪文偉和於闐在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館進(jìn)行了“界”為概念的首次合作。2016年，二人再度合作，在上海市中心最繁華地段的MoCA藝術(shù)亭臺(tái)中，以吉他的“境”音來(lái)打破南京路原的“境”；用玻璃上的互動(dòng)影像來(lái)劃分外與內(nèi)的“界”。外在的人像是在看池塘里的魚(yú)在游動(dòng)，聽(tīng)魚(yú)游動(dòng)時(shí)的聲音，可是到底是誰(shuí)在池中，誰(shuí)在池外，誰(shuí)是池魚(yú)，誰(shuí)是觀(guān)者，并不好斷言。

“閃電配音”是內(nèi)容與媒體首選的配音服務(wù)商，平臺(tái)可實(shí)現(xiàn)7*24小時(shí)在線(xiàn)、最快15分鐘實(shí)現(xiàn)千字配音且達(dá)到FM音質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)際要求，每百字僅需2-10元，通過(guò)產(chǎn)品驅(qū)動(dòng)滿(mǎn)足了對(duì)時(shí)效性要求高的自媒體等行業(yè)，實(shí)現(xiàn)了配音行業(yè)生產(chǎn)方式的變革。現(xiàn)階段，平臺(tái)已簽約主播1萬(wàn)多名，平均每天有2千~3千筆訂單，已服務(wù)累計(jì)服務(wù)客戶(hù)超過(guò)3000家。行業(yè)覆蓋新聞媒體、自媒體、知識(shí)付費(fèi)、短視頻、出版社有聲書(shū)業(yè)務(wù)等；包括故宮、知識(shí)分子、見(jiàn)字如面、吳曉波頻道、極客公園；磨鐵、郵電出版社、喜馬拉雅等。

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