閃電配音

對(duì)于配音的各種技巧配音員是要掌握的。配音員在進(jìn)行配音的時(shí)候，會(huì)遇到各種各樣的配音難題。如果配音員掌握好配音的各種技巧就會(huì)很容易地處理好配音難題了。對(duì)于配音的各種技巧是怎么樣的呢？那怎么去找一個(gè)有著很好配音技巧的配音員？今天閃電配音就帶你去了解一下。

　　配音時(shí)要口型吻合外語和漢語的發(fā)音截然不同，要按語言節(jié)奏的斷連找口形，按照畫面的轉(zhuǎn)化與人物表情，翻譯的詞句也可按意思變通，先找準(zhǔn)了氣口再關(guān)掉參考聲，記住原片人物的啟口與暫停，借助原型的情緒把自己調(diào)動(dòng)，配出來的口型才能嚴(yán)絲合縫。

　　配音時(shí)要情緒貫之配音時(shí)要把畫面切割分段，這是影視制作的一大特點(diǎn)，如何使劇中人情感不斷線，讓聲音變化附合劇情發(fā)展，要先吃透人物行為的貫穿，理解角色內(nèi)心生活的連貫，把握住劇情發(fā)展的整體感，角色的情感線才臻于完善。

　　配音時(shí)要內(nèi)動(dòng)外靜，對(duì)錄音棚的要求是相當(dāng)高的，要求要絕對(duì)安靜，對(duì)白棚里需要絕對(duì)的安靜，甚至不能有衣服的磨擦聲，調(diào)好了演員與話筒的位置，就不允許前后左右的亂動(dòng)，如果是激烈動(dòng)作中的臺(tái)詞， 則要求演員做到內(nèi)動(dòng)外靜，臺(tái)詞的動(dòng)感即要身臨其境，又要保證強(qiáng)弱遠(yuǎn)近的穩(wěn)定。

　　配音既含蓄又要有感染力，應(yīng)該對(duì)人物語言進(jìn)行分析，后期配音是種藝術(shù)再創(chuàng)作，絕不能說什么都千篇一律，無論是語調(diào)語勢(shì)或者重音，都應(yīng)找到根據(jù)，符合邏輯，尋找畫面轉(zhuǎn)換的內(nèi)在聯(lián)系，再做出有分寸的微妙處理。

　　為了等演員，等布景，等服裝道具，在拍攝階段常常有后面的鏡頭先拍，前面的戲后拍的現(xiàn)象，稱為“跳拍”；在配音階段也會(huì)發(fā)生“跳錄”。跳錄的時(shí)候主要演員和前后連戲的配角演員，都應(yīng)十分注意情緒連貫問題。分卷錄音如同分場景拍攝的道理一樣，是影視制作的規(guī)律；必須做到單錄時(shí)沒問題，合卷聽也非常連貫統(tǒng)一。

　　這就要求配音演員對(duì)劇情發(fā)展有總體的把握--緊緊圍繞著角色的感情線，使語氣聲音的變化附合劇情發(fā)展而不脫節(jié)，情緒連貫而不跳躍。

　　氣聲是語言的重要手段，在舞臺(tái)上卻得不到施展，話筒把觀眾的距離縮短，可以把各種氣聲來表現(xiàn)，或意外震驚時(shí)的倒吸氣，或悲傷無奈的長吁短嘆，或議論安慰的竊笑低語，或情人相偎的細(xì)語纏綿，或自言自語的神經(jīng)兮兮，或哼哼嘰嘰的耍賴磨煩。

　　別擔(dān)心聲音小了聽不見，錄音師在調(diào)音臺(tái)上把關(guān)，氣聲應(yīng)用彌補(bǔ)了舞臺(tái)缺憾，氣聲應(yīng)用放大了微小空間，話筒使配音演員如虎添翼，配音技巧更顯得光輝燦爛。氣息運(yùn)用問題，想要熟練配音，廣義點(diǎn)說，熟練發(fā)音和體會(huì)共振和共鳴，就必須要體會(huì)氣息。人說話話筒的普普聲音 。

　　配音員掌握一些配音技巧對(duì)于自己在配音的時(shí)候是很有幫助的。配音員會(huì)對(duì)各種各樣的工作進(jìn)行配音，配音員有時(shí)候要進(jìn)行不同語種的配音，配音員要怎么樣模仿口型進(jìn)行配音。配音員要怎么樣控制好自己的氣息等等，我們都是要進(jìn)行考慮的。

       配音員要有著很好的配音技巧，這就需要配音員們自己平常時(shí)的自我學(xué)習(xí)，雖然閃電配音在很多的時(shí)候都會(huì)進(jìn)行一些對(duì)配音員進(jìn)行培訓(xùn)，修行還是靠個(gè)人。經(jīng)過時(shí)間的洗禮，閃電配音現(xiàn)在有著12000名配音主播，不斷的創(chuàng)造了很多的價(jià)值，已經(jīng)為3000多家自媒體服務(wù)過，超過30萬+的配音音頻，不僅物美價(jià)廉，而且還和支付寶，騰訊，網(wǎng)易等建立者合作的關(guān)系，你值得信賴的閃電配音平臺(tái)。

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