在很多電影當(dāng)中,只采用人物角色臺(tái)詞的呈現(xiàn),往往會(huì)顯得有些單調(diào)。人物角色的對話可以讓觀眾了解到當(dāng)下發(fā)生的事情,但并不能讓觀眾準(zhǔn)確地了解到這個(gè)角色的內(nèi)心所要表達(dá)的是什么。因此,在很多電影當(dāng)中,往往會(huì)采用獨(dú)白的手法,為這個(gè)電影增加一抹亮色。這個(gè)獨(dú)白可以由電影主角自己說出,也可以由電影旁白者說出。那么電影配音獨(dú)白有哪些呢?電影配音工具有哪些呢?快跟隨小編一起來看看吧!
在很多電影當(dāng)中,只采用人物角色臺(tái)詞的呈現(xiàn),往往會(huì)顯得有些單調(diào)。人物角色的對話可以讓觀眾了解到當(dāng)下發(fā)生的事情,但并不能讓觀眾準(zhǔn)確地了解到這個(gè)角色的內(nèi)心所要表達(dá)的是什么。因此,在很多電影當(dāng)中,往往會(huì)采用獨(dú)白的手法,為這個(gè)電影增加一抹亮色。這個(gè)獨(dú)白可以由電影主角自己說出,也可以由電影旁白者說出。那么電影配音獨(dú)白有哪些呢?電影配音工具有哪些呢?快跟隨小編一起來看看吧!
一、電影配音獨(dú)白
生存或是毀滅,這是個(gè)問題。 究竟哪樣更高貴,去忍受那狂暴的命運(yùn)無情的摧殘 還是挺身去反抗那無邊的煩惱,把它掃一個(gè)干凈。 去死,去睡就結(jié)束了,如果睡眠能結(jié)束我們心靈的創(chuàng)傷和肉體所承受的千百種痛苦,那真是生存求之不得的天大的好事。去死,去睡,去睡,也許會(huì)做夢 唉,這就麻煩了,即使擺脫了這塵世 可在這死的睡眠里又會(huì)做些什么夢呢真得想一想,就這點(diǎn)顧慮使人受著終身的折磨, 誰甘心忍受那鞭打和嘲弄,受人壓迫,受盡侮蔑和輕視,忍受那失戀的痛苦,法庭的拖延,衙門的橫征暴斂,默默無聞的勞碌卻只換來多少凌辱。但他自己只要用把剪刀就能解脫了。誰也不甘心,呻吟、流汗拖著這殘生,可是對死后又感覺到恐懼,又從來沒有任何人從死亡的國土里回來,因此動(dòng)搖了,寧愿忍受著目前的苦難 而不愿投奔向另一種苦難。 顧慮就使我們都變成了懦夫,使得那果斷的本色蒙上了一層思慮的慘白的容顏,本來可以做出偉大的事業(yè),由于思慮就化為烏有了,喪失了行動(dòng)的能力。
二、電影配音臺(tái)詞排練技巧
1、貼合人物口型,是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本,也是最具特點(diǎn)的技巧。
它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為 一體,是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí),貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者的攔路虎和絆腳石,成為話筒前緊張、失控的主要誘因,也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重,無法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以,熟練掌握貼合人物口型的技術(shù),是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”,應(yīng)該引起我們的高度重視。
因此,貼合口型的長短,不是僅僅記著什么地方開始,什么地方結(jié)束就可以了,而是要在把握人物性格和具體場景的基礎(chǔ)上,體會(huì)人物語言的節(jié)奏,調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢松緊并與之相合。接下來在初對原片時(shí),再根據(jù)人物的口型動(dòng)作、起始位置,對劇本臺(tái)詞進(jìn)行調(diào)整,打破書面的標(biāo)點(diǎn)符號(hào),重新抱團(tuán)歸堆,以適合原片人物口型的長短。
2、把握角色的心理節(jié)奏,貼合人物的行動(dòng)
我們知道,在幻化人物的時(shí)候,除了抓住人物語言的性格特征以外,還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說,在影視劇人物配音中,要想活靈活現(xiàn),十分貼切地表現(xiàn)出人物特征,一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化,貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài),貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上,就是要通過不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度,把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來。
影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫面的設(shè)定,唯有如此才聲畫和諧。但是,因?yàn)椴煌瑖艺Z言結(jié)構(gòu)的不同,完全按照臺(tái)詞劇本配音,也許可以對上口型,但未必能與動(dòng)作完全一致,這樣就容易造成聲畫錯(cuò)位。這種情況下,就需要配音創(chuàng)作者以畫面的限定為依據(jù),發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性,調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞,并與原片上的具體動(dòng)作相一致,努力達(dá)到聲畫整體的和諧。
3、把握作品的整體節(jié)奏,貼合畫面的情境
影視藝術(shù)本身就是多種藝術(shù)手段的綜合顯現(xiàn)。在影視劇中,塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣,畫面的剪輯,音樂與效果的運(yùn)用,故事情節(jié)的鋪陳方式,矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見,也是十分重要的方法手段。所以,我們在為影視劇人物配音時(shí),絕不是只要對上畫面中人物的口型,說好人物的臺(tái)詞就可以了,還要把握好作品的整體節(jié)奏,貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境,處理好與對手的交流與相互刺激反應(yīng),才能全面、立體、豐滿地配好劇中人物。
三、適合配音的詩歌
我喜歡你是寂靜的
我喜歡你是寂靜的,好像你已遠(yuǎn)去.
你聽起來向在悲嘆,一只如歌悲鳴的蝴蝶.
你從遠(yuǎn)處聽見我,我的聲音無法企及你:
讓我在你的沈默中安靜無聲.
并且讓我藉你的沈默與你說話,
你的沈默明亮如燈,簡單如指環(huán),
你就像黑夜,擁有寂寞與群星.
你的沈默就是星星的沈默,遙遠(yuǎn)而明亮.
我喜歡你是寂靜的,彷佛你消失了一樣,
遙遠(yuǎn)而且哀傷,彷佛你已經(jīng)死了.
彼時(shí),一個(gè)字,一個(gè)微笑,已經(jīng)足夠.
而我會(huì)覺得幸福,因那不是真的而覺得幸福.
好啦,看了小編這么多的介紹,相信大家已經(jīng)對電影配音獨(dú)白有了一定的了解。其實(shí)在配音界當(dāng)中,用正確的感情讀出人物的臺(tái)詞只是最基本的,如果你想要通過獨(dú)白來表達(dá)一個(gè)人物的內(nèi)心,往往需要很大的難度。如果你對此有興趣的話,不妨來閃電配音試試看。
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