閃電配音

也許有些朋友還沒有了解過廣播劇這一個新生的事物，但是卻有許多的朋友在平常的時候會戴上耳機傾聽，手機里面手下載了廣播劇。那這里用耳朵聽的話，那肯定就說明了廣播劇是需要去配音的，那廣播劇配音怎么制作?的呢？廣播劇配音的技巧都有哪一些呢？有沒有對這方面感興趣的朋友？想要了解的朋友，咱們一起往下去看一下，關于這個方面的具體內容吧！

也許有些朋友還沒有了解過廣播劇這一個新生的事物，但是卻有許多的朋友在平常的時候會戴上耳機傾聽，手機里面手下載了廣播劇。那這里用耳朵聽的話，那肯定就說明了廣播劇是需要去配音的，那廣播劇配音怎么制作的呢？廣播劇配音的技巧都有哪一些呢？有沒有對這方面感興趣的朋友？想要了解的朋友，咱們一起往下去看一下，關于這個方面的具體內容吧！

一、廣播劇配音

廣播劇不同于影視劇，也不同于舞臺劇、話劇。所以有過這方面經(jīng)驗的朋友們，千萬不要把它們混為一談。廣播劇是戲劇形式的一種，適應廣播的特點，用對白、音樂、音響效果等藝術手段塑造聽覺形象，展開劇情，刻畫人物，有時穿插必要的解說詞，幫助聽眾了解劇中情景的人物活動?！边@里要解釋幾個名詞：
對白：只劇中兩人，或者兩人以上的對話。
音樂，也就是目前劇本中出現(xiàn)的BGM，或者配樂。
3.音響效果：也就是大家所說的音效。簡稱“效果”。運用多種專用器具和技法，模擬或再現(xiàn)各種聲響，如風聲、雨聲、槍炮聲等，創(chuàng)造真實感，以烘托環(huán)境氣氛，增強藝術感染力。所以，有人稱廣播劇為聽得劇。在這里重點強調廣播劇這種“塑造聽覺形象”的藝術手段，由于這種藝術手段，導致它跟其他的戲劇模式對于人物的處理方法會有一些的不同，

二、給廣播劇配音的方法

配音的語言松弛：
與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應依照生活自然。
配音的聲音控制：
用松弛自然的生活語言，絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制，松弛自然不能四聲混亂，松弛自然不能吐字含混，還要強調語言的分寸感，自然要注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。
配音的材料準備：
了解原片的時代背景，掌握原片的思想內容，認識原片的風格體裁，分析原片的語言特征，找準劇情發(fā)展的脈絡，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質音色，知道人物的地位作用。
配音時的話筒位置：
話筒是語言創(chuàng)作的工具，應學會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應遠離話筒，若竊竊私語就調近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。
配音時的心理調整：
在理解吃透原片的過程中，先從角色的行為模仿人手，然后跟蹤角色的思想行動，由表及里由內及外的推敲，把握行為邏輯和語言特征，沿著這條途徑進行再加工，形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。
配音時的空間意識：
有關的演員都站在話筒前，錄對白前心里要有個空間，可想象劇本中的規(guī)定情境，可參考銀屏上的循環(huán)畫面，無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇，有內心視像才能有空間感，這樣與錄音師有機地配合，最佳的藝術效果才能實現(xiàn)。

三、廣播劇的配音技巧

配音雖也屬話筒前的語言藝術范疇，但它不同于演播，挖掘書面含義后，可以自己根據(jù)理解去設計語調、節(jié)奏；亦不同于新聞、科教片的解說，可以根據(jù)畫面平敘直述、娓娓道來。它使配音演員受到原片人物形象、年齡、性格、社會地位、生活遭遇、嗓音條件等諸多因素的限制，不允許演員超越原片自由發(fā)揮，另立形象。同時配音要求配音演員絕對忠實于原片，在演員已經(jīng)創(chuàng)作完成的人物形象基礎上，為人物進行語言上的再創(chuàng)造。又要求配音演員根據(jù)片中人物所提供的所有特征，去深刻地理解、體驗人物感情，然后調動演員本身的聲音、語言的可塑性和創(chuàng)造性去貼近所配人物，使經(jīng)過配音的片中人物變得更豐滿、更富有立體感。


好了，以上這些內容就是本期關于廣播劇配音這一個方面的相關信息了，希望對這一方面感興趣的朋友會從上面的信息當中獲取到你想要了解的內容，當然了，如果朋友你想要了解更多關于廣播劇配音這一個方面的信息呢，也可以達到閃電這里來，來閃電配音了解更多信息。

該內容為非商業(yè)目的的轉載分享，不代表本站觀點，本文版權屬其著作權人所有。若侵犯了您的正當權益，請立即聯(lián)系我們刪除。