閃電配音

其實說到卡通這兩個字，小編一般都會想到動畫片和動漫這兩個方面，不知道朋友你是不是跟小編一樣想到了動畫跟動漫這兩個方面呢？如果不是的話，那么我們對卡通的了解大概不太一樣。所以，卡通到底是怎么樣的呢？卡通的配音風(fēng)格是什么呢？相關(guān)方面的配音技巧都有哪一些呢？如果有朋友想跟著小編的步伐一起去了解一下卡通配音的，那么咱們趕緊往下去瞧瞧吧！

其實說到卡通這兩個字，小編一般都會想到動畫片和動漫這兩個方面，不知道朋友你是不是跟小編一樣想到了動畫跟動漫這兩個方面呢？如果不是的話，那么我們對卡通的了解大概不太一樣。所以，卡通到底是怎么樣的呢？卡通的配音風(fēng)格是什么呢？相關(guān)方面的配音技巧都有哪一些呢？如果有朋友想跟著小編的步伐一起去了解一下卡通配音的，那么咱們趕緊往下去瞧瞧吧！

一、卡通風(fēng)格配音

1、卡通是一種類型的圖示，有時動畫，通常在非現(xiàn)實的或半寫實風(fēng)格。具體含義隨著時間而發(fā)展，但是現(xiàn)代用法通常指的是：用于諷刺或幽默的圖像或一系列圖像；或依賴一系列插圖進行動畫制作的電影。在xxx種意義上創(chuàng)作漫畫的人被稱為漫畫家，在第二種意義上通常被稱為動畫師。
2、配音是對動畫片的一個后期處理，沒有聲音的動畫毫無生氣，,比不上漫畫在線看，沒有畫面的聲音，其表現(xiàn)力就大打折扣。動畫的娛樂，表現(xiàn)在播出的環(huán)節(jié)，最重要的就是聲音和畫面。而聲音中的重要環(huán)節(jié)配音的地位又凌駕于音樂和聲效之上。在社會越來越需要感官刺激的今天，好的主流動畫一定要具備精彩的畫面和悅耳的聲音，這是大眾對動畫的直接需求。
3、動漫配音屬于影視配音的一種，其與影視真人配音的重要區(qū)別就在于，動漫人物情緒情感更為夸張，聲音位置大多時候不在配音員正常的聲線范圍以內(nèi)。因為動漫人物很多是奇異的屬性，比如有可能是動物、日用品、魔怪或者是抽象物，所以在配音的過程中，動漫配音演員很多時候需要靠想象或者努力靠近動漫角色的發(fā)音屬性來完成配音。

二、動漫配音技巧

1、要認真用心地去體會動畫人物的性格特點、動作習(xí)慣、說話方式等等，把自己當成動畫人物，去揣摩他的表達方式。說白了就是人物配音要有特點，不能千篇一律，每個人的聲音要有辨識性，才能創(chuàng)造出經(jīng)典的動畫形象。
2、動畫配音的聲音表現(xiàn)要與整部片子的聲音環(huán)境相協(xié)調(diào)，比如喜劇就要用歡快的聲音去表現(xiàn)。在配音時，要綜合考慮整體的風(fēng)格，恰當?shù)匕盐照Z氣、停頓、感情等要素，不要突兀。
3、為動畫片配音還要隨機應(yīng)變，配不同國家、不同地區(qū)的動畫片要有不同的特色。如配歐美片，要適當?shù)木砩?，尾音稍微向上調(diào)，讀人名時要快速、標準；如配粵語片時，要熟悉粵語和普通話的說話習(xí)慣，同一句話，粵語的表達方式、語言組織和普通話是不一樣的。粵語語調(diào)偏低，語速有時較慢，要清晰地理解這種區(qū)別，才能配出好的作品。
4、配音要有豐富的感情，動畫在配音前就是一個幾乎無聲的作品，因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動。那么，做譯制動畫更要注意，我們的配音是二次配音，要彌補原創(chuàng)動畫配音漏配和不完美的地方。 沒有感情色彩的聲音，就無法塑造出有血有肉的卡通形象，一個卡通形象如果蒼白無力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認同，就會沒有任何角色親和力。

三、動畫配音的不足 

 1、聲線毫無特點 
 看了多部國產(chǎn)動畫，幾乎沒有哪個聲音給人留下深刻印象，幾乎都是千篇一律的學(xué)院派播音出身效果，如果不睜開眼睛，真的是不知道這個聲音是來自動畫還是電視劇或者電影。當然，這也和國內(nèi)缺乏專業(yè)的動畫配音演員有關(guān)，大部分動畫配音都是來自為電視、電影配音的演員，很少為單獨的角色去挑選特色的聲音就這樣，我們在各個風(fēng)格迥然相異的動畫片中感受到似曾相識、大眾化的聲音，覺得了無生趣。這點對動畫片人物形象獨特性損害猶大。
2、配音缺乏感情 
動畫在配音前就是一個幾乎無聲的作品（那些先配音后制作的除外），因此它不能像電視劇、電影一樣能給配音演員更多的啟示，一切情緒都要根據(jù)演員的揣摩和配音導(dǎo)演的調(diào)動，而作為配音這樣一個可以連軸轉(zhuǎn)而速成的工作，讓配音演員去花費時間研究角色也成了一個不可能實現(xiàn)的奢望，這使得流水線上作業(yè)的配音，普遍缺乏應(yīng)有的情感色彩。     沒有感情色彩的聲音，就無法塑造出有血有肉的卡通形象，一個卡通形象如果蒼白無力，就很難得到觀眾，特別是青少觀眾的認同，就會沒有任何角色親和力，這對于一部動畫片來說，前期的策劃、制作等所有圍繞動畫角色所展開的工作幾乎就全部白費。     動畫片《阿凡提》中為阿凡提配音的畢克老師，將這一經(jīng)典形象的性格特點詮釋得淋漓盡致。小時候看葫蘆娃被困，還能急的眼淚直掉。但是現(xiàn)在的孩子，鮮有被動畫所感動的情景。
3、角色對位不準 
沒有專業(yè)的動畫配音隊伍，沒有機動的配音演員征尋機制，就只能在現(xiàn)有的配音隊伍中根據(jù)個人聲音特點進行分配，因此就造成了角色定位的模式性：老人形象就是老人聲音，孩子形象就是孩子聲音，無數(shù)的動畫片中的孩子們的聲音變得千篇一律，特別是由大人們配的嗲聲嗲氣的孩子腔，根本就已經(jīng)脫離現(xiàn)實中的孩子太遠了，也因此就偏離了其所對應(yīng)的角色，使得老人不像老人，孩子不像孩子，樣板化模式化嚴重。 

根據(jù)卡通二字的意思呢，小編就為大家伙收集了關(guān)于動畫片配音和動漫配音這兩個方面的相關(guān)信息，所以，對于卡通動漫動畫配音，本期內(nèi)容就有動畫配音的技巧的信息，也有動漫配音不足這兩個方面的信息，但其實相對來說，他們兩個應(yīng)該都是有一些重合的，因為在文字釋義上，動畫片跟動漫的上位概念，就是卡通。

該內(nèi)容為非商業(yè)目的的轉(zhuǎn)載分享，不代表本站觀點，本文版權(quán)屬其著作權(quán)人所有。若侵犯了您的正當權(quán)益，請立即聯(lián)系我們刪除。