閃電配音

設(shè)置懸念： 所謂“懸念”，即讀者、觀眾、聽眾對文藝作品中人物的遭遇、情節(jié)的發(fā)展變化所持的一種急切期待的心情。在電視紀(jì)錄片中設(shè)置懸念，就是為了激活觀眾“緊張與期待的心情”。紀(jì)錄片的懸念可以由畫面、文字、聲音等元素共同構(gòu)成，其中，解說詞起著非常重要的作用?！杜_北故宮》的第一集《國寶遷臺》是以追溯一個(gè)歷史事件開始的，它首先展現(xiàn)給觀眾一個(gè)風(fēng)高浪涌的畫面，畫面上還有一批貼著封條的神秘箱子，那一刻，一曲殺氣很重的音樂也適時(shí)地響起。同時(shí)配有這樣的解說詞：“1948年12月21日，在南京下關(guān)碼頭上，靜靜地躺著七百多個(gè)神秘的箱子，它們正在等著離開這個(gè)港口。”就是故意不告訴我們這里面是些什么，從哪里來，到哪里去?！安痪?，國民黨海軍中鼎號運(yùn)輸艦悄然駛進(jìn)碼頭，它將執(zhí)行一個(gè)極為秘密而特殊的任務(wù)?！蓖瑯訉Υ艘话l(fā)。這樣的開頭使該片充滿了吸引力，觀眾內(nèi)心必然會(huì)產(chǎn)生看下去的沖動(dòng)。如果沒有這些解說詞，觀眾們將會(huì)因?yàn)椴恢喇嬅嫠磉_(dá)的意思而陷入茫然，而這幾句充滿懸念意味的解說，讓我們意識到了一件不尋常的事情即將發(fā)生，我們的心理期待也應(yīng)運(yùn)而生。這里的懸念還有一個(gè)好處，形成了一個(gè)時(shí)間上的錯(cuò)覺，讓我們感覺事件是即將在我們的注視下發(fā)生，而不是已經(jīng)發(fā)生，從而給人一種“親歷”整個(gè)事件的錯(cuò)覺，所以觀眾的興趣也就更濃了。

渲染情感與意境：

電視紀(jì)錄片的一個(gè)本質(zhì)是“紀(jì)實(shí)”，它和新聞一樣，講究事物的真實(shí)性。但是，紀(jì)錄片還有一個(gè)本質(zhì)就是它的藝術(shù)性，它可以調(diào)動(dòng)一切電視元素來為片子服務(wù)，并且可以借用文學(xué)、藝術(shù)的多種表現(xiàn)手段。在電視紀(jì)錄片中，往往是以講故事的方法來結(jié)構(gòu)整部片子。有故事情節(jié)，有沖突，有細(xì)節(jié)描繪，有情感和意境等，而這些效果都需要靠解說詞與畫面、背景音樂等的配合來實(shí)現(xiàn)。另外，紀(jì)錄片主題深刻，情感豐富，更關(guān)注人物本身，它往往在大的時(shí)代背景下，于細(xì)微處凸顯它的人文關(guān)懷。這就需要解說詞進(jìn)行情感和意境的渲染，以此達(dá)到表現(xiàn)主題、感染觀眾的目的。

在《國寶遷臺》這一集的結(jié)尾，全景式地再次提到了一些重要的人物。解說者站在今天的時(shí)間軸上，對60年前的他們做簡短的一兩句交代，將他們背井離鄉(xiāng)幾十年的艱辛表現(xiàn)得淋漓盡致，這種辛苦有物質(zhì)的，更有心靈的。片子首先導(dǎo)入一個(gè)波濤洶涌、飄渺無際的大海，然后解說詞響起：“60年過去了，曾經(jīng)伴隨著文物來到臺灣的人們，大多數(shù)都已離開人世。60年前，幾乎所有人，在踏上臺灣土地的那一刻，都以為這里只是他們短暫停留的一站。杭立武后來一直生活在臺灣……他再也沒有踏上過祖國大地的土地；高仁俊到臺灣的時(shí)候，只帶了一身衣服；那志良到臺灣后，勸大家不要買木質(zhì)家具，以免回北京時(shí)扔了可惜；莊靈的父親莊嚴(yán)去世前還在和小兒子念叨，自己終生的遺憾是沒能把這些寶貝再帶回北京去……”在每提到一個(gè)人物時(shí)，會(huì)在飄渺不定的大海這個(gè)背景上閃現(xiàn)出他的照片，在這個(gè)過程中，我們能聽到浪花肆虐咆哮的聲音，隨后，解說詞完畢，音樂起，片子定格在這樣一個(gè)畫面中：落日余輝下，一葉孤舟搖曳在浩瀚無際的海面上。片子結(jié)束。在這個(gè)過程中，解說詞以排比的句式很抒情地呈現(xiàn)給我們，將這些背井離鄉(xiāng)之人對祖國大陸的思念之情表現(xiàn)得非常形象、感人，這無疑會(huì)給觀眾帶來極大的感觸。

紀(jì)錄片配音就上閃電配音！

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