閃電配音

語言是人類交際的工具，具有交代情節(jié)，揭示思想，刻畫人物，感染觀眾等作用。語言 包括對白，旁白，獨白，內(nèi)心讀白，解說，群聲。

配音中出現(xiàn)的聲音，比如一些動作效果的音響是我們可以完成的。聲音的存在形式豐富多樣。

廣義：后期制作中對所有聲音要素進行處理加工的活動都叫配音，如音樂的選配，動作音效，解說，臺詞錄制，合成等都是配音。

狹義：影視作品中專門為旁白，獨白，內(nèi)心獨白，解說，群聲這一類的語言的后期配置而創(chuàng)作的一系列的藝術(shù)創(chuàng)作配置?？梢苑譃橛耙晫ｎ}片，欄目，廣告，廣播劇，動漫，游戲各種配音。

（一） 影視配音藝術(shù)的創(chuàng)造特征及訓(xùn)練原則：

是影視配音藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)定制約性，多度創(chuàng)作的藝術(shù)，具有很強烈的規(guī)定制約性，在影視劇中創(chuàng)作家的劇本是一度創(chuàng)作，導(dǎo)演是二度創(chuàng)作，CV配音演員是三度創(chuàng)作。在譯制片中，翻譯是三度創(chuàng)作，配音是四度創(chuàng)作。在影視專題廣告欄目中創(chuàng)意構(gòu)思和案頭文字是一度創(chuàng)作，編導(dǎo)的拍攝編輯是二度創(chuàng)作，配音這是三度創(chuàng)作。CV三度，創(chuàng)作度數(shù)越多規(guī)定的制約性就越強。

制約性：從創(chuàng)作依據(jù)上來看，從原片，文稿的風格，題材，體裁，時代特征的不同而產(chǎn)生的不同作品的整體色彩、基調(diào)的不同。從創(chuàng)作對象上看，原片人物，從小說上說，原文人物的人物形象，人設(shè)，外貌，模樣，高矮胖瘦，表演行動的快慢松緊，口型的開合長短，具體場景的沖突關(guān)系等等。

創(chuàng)作對象：從廣播劇來說人物的性格設(shè)定背景，對配音人員創(chuàng)作的制約性也是十分強十分突出的。“未成曲調(diào)先有情”就是創(chuàng)作依據(jù)和創(chuàng)作對象兩個東西直接影響創(chuàng)作者對，原片原文文稿人物整體基調(diào)的把握，規(guī)定者配音者內(nèi)心情感的狀態(tài)和心理節(jié)奏的調(diào)整，規(guī)定者、創(chuàng)作者吐字力度、語氣語調(diào)、聽連頓挫、點送重音，貼合口型等外部技巧的運用。

從創(chuàng)作手段上來看，一個作品的后期制作，配音者們很難像編導(dǎo)一樣，經(jīng)歷前期拍攝那樣豐富真實的的場景體驗，也不能像演員一樣能夠受到服裝、道具、美工、布景等手段的輔助，配音人員只能在話筒前用，方寸之間，依靠自己的聲音去展現(xiàn)豐富的大千世界，刻畫神采飛揚的人物形象。而不同的創(chuàng)作環(huán)境和錄音情況下，對創(chuàng)作的規(guī)定制約性也是十分明顯的，就是所謂的帶入性，因此我們認為規(guī)定制約性是影視配音藝術(shù)制片創(chuàng)造的重要特征。任何的創(chuàng)作都是有制約性的。在配音藝術(shù)上面規(guī)定的非常鮮明，制約非常具體，鐐銬非常沉重，其魅力非常巨大。我們在一個制約的環(huán)境下去創(chuàng)作一個作品，我們不如文章故事的作者那樣對作品有那么深刻的了解映像，我們只有麥克風，話筒，劇本，電腦顯示器，這些東西都制約了我們深入的去體會角色，體會劇情體會感情總總的細節(jié)，所以我們要做的是“越有魅力的作家越是要帶著鐐銬才跳的痛快”。制約越大的作品需要豐富的感情，豐富的表演的時候我們越是要投入，越要痛快的表演。越是制約就越要鮮明的表現(xiàn)出來。

（二）、影視配音創(chuàng)造的整體適應(yīng)性：

影視配音藝術(shù)的創(chuàng)作都具有很強的適應(yīng)性，這個是藝術(shù)作品自身的整體和諧的一個基本的美學(xué)特征所決定的。從古希臘的華德格拉斯提出的：美是和諧的比例，是雜多的統(tǒng)一，是不協(xié)調(diào)因素的協(xié)調(diào)。而到亞里士多德以實物論提出的：藝術(shù)作品的美在于作品里原來零散的因素結(jié)合成一個統(tǒng)一體，美是事物的整一性。所以一個事物之所以美，主要在于構(gòu)成該事物的各個部分之間存在的比例關(guān)系，而在于時間上的順序，空間上的勻稱，感官印象上的明確和諧，這種認識雖有有它的時代性和局限性，但對于揭示美的本性揭示美的藝術(shù)的創(chuàng)作的規(guī)律有著一個很重要的意義，尤其是對于一些綜合藝術(shù)來說，整體的和諧之美是基本美學(xué)的特征，也是影視藝術(shù)審美接受的基礎(chǔ)。整體藝術(shù)之美是基本美學(xué)的體征。

（三）、影視配音藝術(shù)的特征對影視配音的創(chuàng)造提出整體適應(yīng)行的表現(xiàn)：

影視配音創(chuàng)作要適應(yīng)整個時代的要求。任何一個藝術(shù)作品都是藝術(shù)家所生活的具體歷史時期的社會的名族的產(chǎn)物，影視配音藝術(shù)作品是集合多種產(chǎn)物結(jié)合一體的，與時代的變遷，科技的進步是有緊密相連的關(guān)系的，作為一個時代最突出最集中最真實的再現(xiàn)。不同時代的審美趣味它的價值取向在影視配音藝術(shù)當中都能得到最直接的表現(xiàn)。國外從歌舞片到西部片，體現(xiàn)的歌舞片的絢麗，西部片的強悍，再到古典主義的復(fù)蘇。而我國的影視從英雄主義的謳歌，到高大權(quán)，三突出的創(chuàng)作模式，再到平民化的視角和多樣化的形態(tài)，每一個時代都有自己的流行和經(jīng)典。在有聲語言創(chuàng)作上從不喊不革命，到調(diào)高情義高，到自如伸去，是一個降調(diào)的過程，聲音越來越小越來越低但是越來越自然。從類型化的創(chuàng)作到個性化的呈現(xiàn)，不同的時代在詞匯、語法、和話語的樣態(tài)，表達方式，作者的氣息狀態(tài)，吐字力度，從影視配音創(chuàng)作都有不同的要求。因此一些特別優(yōu)秀的創(chuàng)作者不能做抱殘守缺，以不變應(yīng)萬變這種態(tài)度，要及時的把國內(nèi)外的發(fā)展變化，要把群眾的思想結(jié)合，要貼合環(huán)境，與時俱進，達到影視配音作品和時代整體形象的統(tǒng)一和諧。

（四）影視配音作品和影視作品各個要素之間的整體適應(yīng)性：

影視藝術(shù)是綜合的藝術(shù)，也是所有藝術(shù)門類中使用符號數(shù)量最多的藝術(shù)。其多種符號的協(xié)同作業(yè)產(chǎn)生了其他媒介不能相比的大量性息的效果。同時也使得接收者易于準確的還原性息，在影視作品中，這種協(xié)調(diào)作用表現(xiàn)在配音上，無論是旁白解說還是人物對旁白對白，只要與劇情、情節(jié)、環(huán)境、音樂、音響、字幕，同期聲等所有的要素融合成一個整體的時候才能夠成一個廣播劇作品，一個整體的和諧之美才能達到理想的傳播效果。而這個整體是適應(yīng)具體的表現(xiàn)為配音要與片子的類容風格相貼切，與人物整體的性格形象相統(tǒng)一，與整個場景的情緒氛圍，具體語境相和諧，與劇情需要的運動方式，近別，長遠，左右相適應(yīng)，與整個畫面段落位置相吻合，與音樂情緒的節(jié)奏相融合，與音響，效果，字幕，同期聲相協(xié)調(diào)等方面。

（五） 、配音創(chuàng)作者在創(chuàng)作中的整體適應(yīng)性：

作為配音創(chuàng)作者，只能在劇本原文或者文稿所提供的具體的語境中和意境中，只能在具體錄音條件下完成自己的使命，在人物的配音中，要努力的貼近原人物的音容相貌，舉手投足，向人物靠攏，說人物說的話，把握人物的性格特點，劇中表演者的風格表演風格，讓自己的聲音完全融合在角色中，和角色融為一體。自己就是角色，自己就是人物，一定要讓聽眾忘掉配音演員自己，同時在創(chuàng)作中配音演員不能只看自己的臺詞，要注意和對手的配合，注意表演中的適應(yīng)性。另外錄音不可能是一氣呵成的，面對各種原因造成的中斷，要保持情緒的一致，用聲的統(tǒng)一，和節(jié)奏的銜接。在配置廣告，專題片，和綜藝的欄目中要用心的揣摩，迅速的深刻的領(lǐng)悟其中整體的色彩，色彩，基調(diào)，風格，節(jié)奏，要努力契合畫面的轉(zhuǎn)換，音樂的節(jié)拍，時間限定，準確生動傳神的完成解說旁白的任務(wù)。通過經(jīng)驗的累計和編導(dǎo)編劇后期這些人的交流，了解和掌握適應(yīng)不同的錄音環(huán)境，不同的話筒，不同的錄音條件，對聲音的影響和聲音的要求，更好的完成錄音工作。要時時刻刻的把握創(chuàng)作依據(jù)，創(chuàng)作對象和創(chuàng)作手段適應(yīng)性。任何對創(chuàng)作對象的偏離，對創(chuàng)作對象的模糊，對創(chuàng)作對象的忽視，只要有絲毫的疏漏，都會使這個人物有不貼切的感覺，影響到整個配音藝術(shù)的創(chuàng)作。

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