閃電配音

我們知道，配音是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，絕不只是單純的背臺(tái)詞、對(duì)口型，而是根據(jù)原片行進(jìn)再創(chuàng)作。在影視配音中，配音員需要貼合人物性格進(jìn)行配音，這是影視配音中一個(gè)比較重要的人物配音技巧。接下來(lái)閃電配音小編就給大家講講人物配音貼合技巧。

我們知道，配音是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，絕不只是單純的背臺(tái)詞、對(duì)口型，而是根據(jù)原片行進(jìn)再創(chuàng)作。在影視配音中，配音員需要貼合人物性格進(jìn)行配音，這是影視配音中一個(gè)比較重要的人物配音技巧。接下來(lái)閃電配音小編就給大家講講人物配音貼合技巧。

合技巧包括貼合角色人物的口型、貼合角色人物的行動(dòng)、貼合畫(huà)面的情境、貼合人物內(nèi)心感覺(jué)及戲相等。其包含的聲音素材為人物語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)音響、畫(huà)外解說(shuō)、音樂(lè)等。

貼合角色人物口型是配音工作的核心，，也是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本、最具特點(diǎn)的技巧。。人物口型的貼合，首先要做到原片人物的口型時(shí)間長(zhǎng)短相一致，形成同步。要對(duì)準(zhǔn)人物口型的長(zhǎng)短，首先，要把握有聲語(yǔ)言節(jié)奏的問(wèn)題。貼合口型的長(zhǎng)短不是僅僅記著從什么地方開(kāi)始，什么地方結(jié)束就可以了，而是要在把握人物性格和具體場(chǎng)景的基礎(chǔ)上，體會(huì)人物語(yǔ)言的節(jié)奏，調(diào)整自己心理節(jié)奏的快慢、松緊與之相合。其次，就是貼合人物口型的開(kāi)合。

貼合角色人物的行動(dòng)，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。要想貼合人物的行動(dòng)，首先要貼合人物的氣息。因?yàn)橐浜萌宋铮纫c之“同呼吸”。氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏。配音時(shí)我們?nèi)绻麤](méi)有貼合人物的氣息，即使口型對(duì)得嚴(yán)絲合縫，但依然給人的感覺(jué)是“兩張皮”。行為動(dòng)作本身就是演員塑造劇中人物的重要組成部分。配音演員對(duì)片不能光看口型，還要看他的表情、手勢(shì)、一轉(zhuǎn)身、一呼吸，這都要仔細(xì)觀察，才能更好地貼合人物的行動(dòng)。 

影視劇人物配音時(shí)，除了貼合人物口型和行動(dòng)以外，還要把握好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，才能全面、立體地配好人物。無(wú)論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確。無(wú)論畫(huà)里畫(huà)外、語(yǔ)言感覺(jué)都要貫穿。在很多影視劇作品中，很多時(shí)候，人物語(yǔ)言并不都完全對(duì)應(yīng)在人物面部的畫(huà)面上，越是較長(zhǎng)的、大段的語(yǔ)言越是如此。要想處理好畫(huà)里畫(huà)外的問(wèn)題，需要保持人物感覺(jué)的貫穿，尤其是語(yǔ)言節(jié)奏和心理節(jié)奏的統(tǒng)一和貫穿。在技術(shù)上，初對(duì)時(shí)要畫(huà)好氣口位置，標(biāo)明畫(huà)外的內(nèi)容，記住時(shí)進(jìn)時(shí)出、時(shí)近時(shí)遠(yuǎn)、時(shí)正時(shí)側(cè)的人物語(yǔ)言的開(kāi)口位置。 

上述內(nèi)容就是人物配音的技巧了。在影視配音中想要把人物體現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并體現(xiàn)人物的角色特性，還原角色的“魂”，就必須要掌握貼合技巧。要掌握好整個(gè)影視劇人物貼合技巧，除了上述的貼合角色人物的口型、貼合角色人物行動(dòng)、貼合畫(huà)面的情境、貼合人物內(nèi)心感覺(jué)及戲相以外，還要貼合氣質(zhì)、氣息等。

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