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一戲一別離,一生一悲喜，在戲劇舞臺這一方小小的天地中,演繹著金戈鐵馬的壯麗史詩,生死相依的傾世愛戀,風(fēng)雨同舟的家國情懷，家長里短的市井百態(tài)……講述的是至情至真的故事，濃縮的是悲歡離合的人生。無論是東方戲曲，還是西方戲劇，都有著對愛情的向往，對生命的拷問和對人性的探究。無論是風(fēng)花雪月的風(fēng)流、似水流年的清雅，還是壯士扼腕的悲壯、雄關(guān)漫道的蒼涼……一句句經(jīng)典的臺詞，跨越了地域、跨越了時光、跨越了膚色、文字、語言，從綿延了千百年的歷史中鮮活生動地流轉(zhuǎn)開來，那些栩栩如生的人物、豐富的情感、雋永的話語，是否也曾走進你的內(nèi)心，讓你有過些許觸動？你知道話劇配音經(jīng)典的臺詞有哪些嗎？小編帶你來看看話劇配音！

一戲一別離,一生一悲喜，在戲劇舞臺這一方小小的天地中,演繹著金戈鐵馬的壯麗史詩,生死相依的傾世愛戀,風(fēng)雨同舟的家國情懷，家長里短的市井百態(tài)……講述的是至情至真的故事，濃縮的是悲歡離合的人生。無論是東方戲曲，還是西方戲劇，都有著對愛情的向往，對生命的拷問和對人性的探究。無論是風(fēng)花雪月的風(fēng)流、似水流年的清雅，還是壯士扼腕的悲壯、雄關(guān)漫道的蒼涼……一句句經(jīng)典的臺詞，跨越了地域、跨越了時光、跨越了膚色、文字、語言，從綿延了千百年的歷史中鮮活生動地流轉(zhuǎn)開來，那些栩栩如生的人物、豐富的情感、雋永的話語，是否也曾走進你的內(nèi)心，讓你有過些許觸動？你知道話劇配音經(jīng)典的臺詞有哪些嗎？小編帶你來看看話劇配音！

1. 話劇如何配音
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1. 經(jīng)典的話劇臺詞有什么？

情不知所起，一往而深，生者可以死，死可以生?！獪@祖《牡丹亭》

《牡丹亭》是中國戲劇家湯顯祖的代表作，也是中國戲曲史上浪漫主義的杰作。作品通過杜麗娘和柳夢梅生死離合的愛情故事，洋溢著追求個人幸福、呼喚個性解放、反對封建制度的浪漫主義理想，演繹出了別具東方意蘊的“人鬼情未了”。

這朵花，我以玫瑰名之；可是，如果它換了一個稱呼，香味始終不變。—莎士比亞《羅密歐與朱麗葉》

與《牡丹亭》誕生于同一時期的《羅密歐與朱麗葉》，雖是一出悲劇，但兩個青年男、女主人公的愛情本身卻不可悲。他們的愛情力量使他們敢于面對家族的仇恨，敢于向生活中的障阻挑戰(zhàn)，最終兩個敵對的家族言歸于好。許多學(xué)者和評論家從這個意義上稱這出戲是樂觀主義的悲劇，也就是人們慣說的悲喜劇。

碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。—王實甫《西廂記》

《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》，又稱“北西廂”，元代中國戲曲劇本，作者王實甫。“愿普天下有情人都成眷屬”這一美好的愿望，不知成為多少文學(xué)作品的主題，《西廂記》便是描繪這一主題的最具有代表性的戲劇。

1. 如何練習(xí)話劇配音？

2. 配音的語言松弛與舞臺上的要求正好相反，后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。我們前面曾要求過同學(xué)們在舞臺上演出話劇的時候，對臺詞吾言適度地夸張，是為了使后排觀眾聽得清，得把字音加強，拉長，提高，強調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出；但是到了錄音棚里，卻要有相反的要求：一切恢復(fù)到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用，任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果，這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

1. 配音時的話筒位置話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。前面我們講過，話筒的位置是由錄音助理負責(zé)擺放的，似乎與演員沒關(guān)系。其實不然，話筒是死的，人是活的；你若是前后左右搖晃，擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話，要用氣把音頂出去，讓觀眾都能聽見，可是在錄音棚里就不行了，不僅不可以大聲說悄悄話，有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂，有了話筒，只要距離合適，多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來.

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