銅錢龕世廣播劇配音 銅錢龕世廣播劇配音演員

更新時間:2020-10-20 23:15:35    閱讀:25183

很多人都看過不少的小說,也許耽美愛好者們會看過不少關于各類的文章,但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧,這篇文章講的是一個國師和尚和一個鬼魂之間的故事。可以說是一波三折,跌宕起伏了,整個小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的,因此很多人會把它當作自己的心頭好,白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音,他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評,趕緊過來了解一下吧。

很多人都看過不少的小說,也許耽美愛好者們會看過不少關于各類的文章,但是你一定沒有看過《銅錢龕世》這一篇文章吧,這篇文章講的是一個國師和尚和一個鬼魂之間的故事??梢哉f是一波三折,跌宕起伏了,整個小說的內(nèi)容的還是比較偏甜的,因此很多人會把它當作自己的心頭好,白月光。今天閃電配音的小編給大家介紹一下這一部小說作品的廣播劇配音,他也受到了眾多讀者和愛好者們的一致好評,趕緊過來了解一下吧。

 

一、銅錢龕世廣播劇配音

 

天禧二十三年,坊間傳言手眼通天的國師突遭大劫,不得不閉關潛修,百姓暗地里卻拍手叫好。同年冬月,徽州府寧陽縣多了一位年輕僧人。

僧人法號玄憫,記憶全失,卻略通風水堪輿之術(shù),來寧陽的頭一天,便毫不客氣地抄了一座兇宅,順便把兇宅里窩著的薛閑一同抄了回去。

從此,前半生“上可捅天、下能震地”的薛閑便多了一項人生追求——

如何才能讓這個空有皮相的禿驢早日蹬腿閉眼、“含笑九泉”。

薛閑:你不高興,我就高興了;你圓寂,我就笑死了。

玄憫:……

 

二、銅錢龕世廣播劇配音演員

 

原著:木蘇里;

配音導演:路知行;

編?。毫?;

后期:新桐。

=配音組=

薛閑:路路知行;

玄憫:趙毅;

江世寧:姜廣濤;

祖弘:寶木中陽;

劉老太太:廖菁;

陸廿七:蘇尚卿;

石頭張:圖特哈蒙;

方承:彭堯;

戲班班主:郭政建;

術(shù)士:趙銘洲;

同燈/旁白:王宇騰。

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三、廣播劇配音注意事項

 

1、配音的語言松弛:

與舞臺上的要求正好相反,后期配音絕對要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感,縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展,別刻意追求音色響亮清甜,任何夸張與做作都會失真,聲音狀態(tài)應依照生活自然。

我們前面曾要求過同學們在舞臺上演出話劇的時候,對臺詞吾言適度地夸張,是為了使后排觀眾聽得清,得把字音加強,拉長,提高,強調(diào)語音共鳴、吐字咬緊、音量放出;但是到了錄音棚里,卻要有相反的要求:一切恢復到生活中的真實狀態(tài)上來。這自然是由于話筒及調(diào)音臺在起決定性的作用,任何一丁點夸張都會帶來不真實的效果,這就是影視與舞臺藝術(shù)在臺詞創(chuàng)作上的根本區(qū)別。

2、配音的聲音控制:

用松弛自然的生活語言,絕不是廢除基本功訓練。松弛自然不能失去控制,松弛自然不能四聲混亂,松弛自然不能吐字含混,還要強調(diào)語言的分寸感,自然要注意語言的規(guī)范,有時比生活中還要收斂。

有同學會問,既然恢復到生活真實的狀態(tài)上來,我們干脆也別練基本功了。這便又走到了另一個極端。我們說自然松弛是比較舞臺劇相對而言,并非退回到你原來的自然生活里去,你原來可能是大舌頭吐字不清,也可能地方音四聲混亂,還可能發(fā)音位置不哇,分辨不清支茲音吶勒音,恩嗯音,喝佛音,衣日音,俄兒音等等,甚至連邏輯重音也不懂,怎么能勝任配音工作呢?這種所謂的松池自然是在藝術(shù)語言的基礎上,讓聽眾找不著人工雕琢的痕跡,則要求更高。好比照明師在攝影棚里用了很多燈,打出一個自然光的效果一樣,是自然的藝術(shù)、藝術(shù)的自然,則更難。

3、配音的材料準備:

了解原片的時代背景,掌握原片的思想內(nèi)容,認識原片的風格體裁,分析原片的語言特征,找準劇情發(fā)展的脈絡,理解劇中人物的感情,摸清人物的氣質(zhì)音色,知道人物的地位作用。

再好的演員,也不能拿過詞來就念。盡管你朗誦水平很高,聲音很好,還有一個和其它角色搭配的問題呢,配音演員的創(chuàng)作過程同原片中的演員一樣,要熟悉劇本的時代背景,主題思想,風格流派,以便在配音創(chuàng)作中有個主心骨,即使是歷史名劇,不同的導演可以導出不同的風格樣式,不同的演員也會演出不同的特點,只有認真的調(diào)查了,有了豐富的材料準備(畫面的與文字的)才能準確生動地為原片中的角色配音。否則便是瞎胡鬧。

4、配音時的話筒位置:

話筒是語言創(chuàng)作的工具,應學會駕馭話筒的技藝,距離遠會造成聲音虛空,距離近會造成聲音發(fā)劈,若大聲疾呼應遠離話筒,若竊竊私語就調(diào)近距離,平時以一尺為最佳間距,特殊效果須用特殊處理。

前面我們講過,話筒的位置是由錄音助理負責擺放的,似乎與演員沒關系。其實不然,話筒是死的,人是活的;你若是前后左右搖晃,擺好了也沒用。演員必須同錄音組配合才能取得最佳的效果。前面還講過在舞臺上說悄悄話,要用氣把音頂出去,讓觀眾都能聽見,可是在錄音棚里就不行了,不僅不可以大聲說悄悄話,有時反而要比生活中的發(fā)音還要收斂,有了話筒,只要距離合適,多小的聲音也可以放大出去(輕抿嘴唇和用鼻子呼吸也會傳感出效果來)

5、配音時的心理調(diào)整;

在理解吃透原片的過程中,先從角色的行為模仿人手,然后跟蹤角色的思想行動,由表及里由內(nèi)及外的推敲,把握行為邏輯和語言特征,沿著這條途徑進行再加工,形神兼?zhèn)洳拍苡姓Z言生命。外語配音需要懂一點外語。

同演戲一樣,一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條:向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮,技巧超群的雜念都應拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲,你只能順著他()的行為邏輯去配音,就連音色,哭笑聲都要模仿,只要把你變成了他()才能實現(xiàn)第一步的形似;即使原片角色的演員在表演上有公認不合理的(欠妥)的地方,你也要為他()合理化,然后用你的語言去彌補,只有這樣才能形神兼?zhèn)?。有了這樣的心理狀態(tài),你才能配出有生命的語言。有性格的語言。才能防止“聲畫不貼” 或曰“聲像離股”。這需要參加播音培訓。

6、配音時的空間意識:

有關的演員都站在話筒前,錄對白前心里要有個空間,可想象劇本中的規(guī)定情境,可參考銀屏上的循環(huán)畫面,無論影視 配音,專業(yè)配音還是廣播劇,有內(nèi)心視像才能有空間感,這樣與錄音師有機地配合,最佳的藝術(shù)效果才能實現(xiàn)。

這里所說的空間意識是指你雖然站在錄音棚里,卻要如同身在原片角色所處的空間那樣去說話。例如人在病房里交談和人在煉鋼爐旁交談的氣息狀況是不同的,人在喝茶時的交談與人在運動場上傳球時的對話也是不相同的,即所謂規(guī)定情境不同,語言形態(tài)亦不同。如果我們在配音時缺乏這種空間意識,也就缺少內(nèi)心視像,即使一個字都不差,也并非完美的表達。 空間意識也還可引伸出另外一種含義:配音演員同在話筒前,下句接上句的時候互相關照,語調(diào)語氣應搭上茬口,別顯得太愣,也不能因為有個別人的聲音太突出而破壞了整體效果。

 

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