閃電配音

前不久，小編去看過(guò)一場(chǎng)皮影戲，覺(jué)得皮影戲真的很有意思。其中的中華文化魅力深深的吸引著我們，但是，小編覺(jué)得在皮影戲里有一個(gè)不是特別喜歡的地方，那就是皮影戲的唱戲聲音并不是為我們的表演者當(dāng)場(chǎng)唱的，而是有一個(gè)音響播放出來(lái)的，可以說(shuō)是很可惜的了。但是仔細(xì)一想，也不禁覺(jué)得皮影戲的傳唱也是有難度的，這或許也是劇組不得而為。在今天，也同樣有很多這樣的情況，那么，讓我們一起看看話劇是如何配音的吧！

前不久，小編去看過(guò)一場(chǎng)皮影戲，覺(jué)得皮影戲真的很有意思。其中的中華文化魅力深深的吸引著我們，但是，小編覺(jué)得在皮影戲里有一個(gè)不是特別喜歡的地方，那就是皮影戲的唱戲聲音并不是為我們的表演者當(dāng)場(chǎng)唱的，而是有一個(gè)音響播放出來(lái)的，可以說(shuō)是很可惜的了。但是仔細(xì)一想，也不禁覺(jué)得皮影戲的傳唱也是有難度的，這或許也是劇組不得而為。在今天，也同樣有很多這樣的情況，那么，讓我們一起看看話劇是如何配音的吧！

一、話劇如何配音

配樂(lè)性質(zhì)的一次主要改進(jìn)是20年代以來(lái)由于使用機(jī)械技術(shù)擴(kuò)音和樂(lè)曲錄制的廣泛應(yīng)用所招致到的。它鼓舞了簡(jiǎn)短的零篇樂(lè)曲的產(chǎn)生，而不是創(chuàng)制長(zhǎng)篇，除非是指明需要的定貨。在60年代和70年代早期，英國(guó)國(guó)家劇院和皇家莎翁劇團(tuán)的樂(lè)曲出品，都可作為這種技術(shù)的例子。那種經(jīng)過(guò)仔細(xì)推敲，但更多的是非正式使用的配樂(lè)，代替了在19世紀(jì)、20世紀(jì)初期習(xí)見(jiàn)的費(fèi)好大精神寫(xiě)出來(lái)的組曲。這種組曲是按照每出戲必定是個(gè)全部演出，劇情也必須如此地安排以使樂(lè)曲能配到里面去才寫(xiě)作出來(lái)的。一個(gè)典型的例子是孟德?tīng)査?843年為《仲夏夜之夢(mèng)》在德國(guó)波茲坦上演而寫(xiě)的配樂(lè)。
現(xiàn)在，配樂(lè)的問(wèn)題主要的是看經(jīng)濟(jì)景況。凡是不愿上演歌劇、芭蕾舞劇的劇院，都不雇用在樂(lè)池里演奏的演奏員。若干國(guó)家里的音樂(lè)工作者工會(huì)也訂有條例，限制公開(kāi)使用錄音音樂(lè)。今后話劇的趨勢(shì)，若不取消音樂(lè)，也只好使用一兩名演奏者，一名歌唱者，要么就必須增加有效地使用預(yù)先錄制的錄音帶的效率。
若干有名的19世紀(jì)配樂(lè)組曲，其產(chǎn)生是德意志的皇宮劇場(chǎng)的駐場(chǎng)音樂(lè)家和沙俄的奢侈的交響樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家們弄出來(lái)的。自那以后，配樂(lè)音樂(lè)就享有獨(dú)立身分，成為古典音樂(lè)會(huì)節(jié)目表中的一部分。如上述的孟德?tīng)査傻呐錁?lè)和貝多芬為歌德所寫(xiě)的劇本《哀格蒙德》（1810）、舒伯特為德國(guó)劇作家喀茲的劇本《羅薩蒙德》（1823）、舒曼為拜倫的《曼夫瑞德》（1852）、格里格為易卜生的《貴族根特》（1876）等劇的配樂(lè)。

二、影視配音與話劇配音的區(qū)別

在影視中都有不同的語(yǔ)言形態(tài)和表達(dá)的不同的感情展示餓不同的青苔語(yǔ)言的豐富的多彩增強(qiáng)了語(yǔ)言變現(xiàn)能，力配音演員應(yīng)具有一些特殊的語(yǔ)言技巧來(lái)增強(qiáng)影視配音的效果，比如說(shuō)聲音的強(qiáng)如和哭聲還有笑聲還有咳喘的聲音以及結(jié)巴等。
話劇配音其實(shí)也是有一定難度的要知道的是掌握了這些特殊的語(yǔ)言技能說(shuō)話有時(shí)候要呼吸緊促伴著喉音等貫穿三腔同時(shí)也應(yīng)該明白攀捏生理上的技巧只是基礎(chǔ)，而不是人物聲音語(yǔ)言的本質(zhì)，演員表演時(shí)。一定要結(jié)合規(guī)定情境，結(jié)合“這個(gè)人”的特點(diǎn)，融合生理上的因素進(jìn)行聲音的塑造，才能真正塑造好這個(gè)人物。
影視語(yǔ)言配音與話劇語(yǔ)言配音到底有哪些不同呢？而人們?cè)谡f(shuō)話的時(shí)候總是有目的的所以人們總是說(shuō)“無(wú)聲不成調(diào)”而影視語(yǔ)言配音與話劇配音的不同之處，都包括了人們?cè)谡f(shuō)話時(shí)候的總是有目的的因?yàn)檫x擇說(shuō)話是不說(shuō)以及說(shuō)什么都包令主觀的判斷和預(yù)期既然是有目的的說(shuō)話就不會(huì)是平平淡淡沒(méi)有起伏不變化的！

三、配音注意事項(xiàng)

首先，它需要配音員對(duì)解說(shuō)文稿和視頻畫(huà)面的內(nèi)容的理解和掌握，配音要吻合原片視頻畫(huà)面內(nèi)容的主題。如我們?cè)谶M(jìn)行一則愛(ài)國(guó)報(bào)道的解說(shuō)配音時(shí)，在相關(guān)的視頻畫(huà)面內(nèi)容下，如升國(guó)旗，天安門這樣的場(chǎng)景時(shí)，解說(shuō)的詞的創(chuàng)作要?dú)鈩?shì)恢宏，解說(shuō)配音要豪情萬(wàn)丈，這樣，結(jié)合畫(huà)面可以讓每個(gè)觀眾都升起無(wú)限好感。 
第二，在面對(duì)著話筒進(jìn)行聲音錄制時(shí)的配音技巧要掌握好并靈活應(yīng)用。
第三，解說(shuō)詞的創(chuàng)作可能有多種的方式，敘事類的，記敘類的，文學(xué)類的，趣味類的，對(duì)于不同的解說(shuō)詞，配音員要用不同的定調(diào)，配音按照確定的基調(diào)，把停留、重音、語(yǔ)氣、節(jié)奏等技巧的使用，不漏聲色的融入質(zhì)樸、含蓄、平靜的語(yǔ)言中。這種內(nèi)在的表達(dá)方式，反而更應(yīng)該追求內(nèi)涵和韻味，從而真正起到提高欄目品味和格調(diào)的作用。
比如敘述感配音，它就有自己的基調(diào)和情緒。換句話說(shuō)，播讀或多或少都會(huì)讓受眾感受到播讀者對(duì)文字中所寫(xiě)內(nèi)容的態(tài)度，單看文字本身不是很容易感受到作者的態(tài)度和情感，而播讀出來(lái)最大的特點(diǎn)就是能夠讓人從播讀者的語(yǔ)氣中感受態(tài)度。沒(méi)有態(tài)度本身也是一種態(tài)度，是冷漠、不關(guān)心的態(tài)度。而語(yǔ)言表面的平靜，并不等于內(nèi)心深處的無(wú)動(dòng)于衷。
敘述感配音也要根據(jù)片子的內(nèi)容、立意、目的產(chǎn)生一定的情感，并由此確定整篇配音的基調(diào)。只不過(guò)使用敘述感配音的片子往往不會(huì)是高亢、昂揚(yáng)的基調(diào)，而大多回事深沉凝重、樸實(shí)含蓄的。另外，配音時(shí)所有的評(píng)價(jià)和議論都代表這媒體的觀點(diǎn)和態(tài)度，而媒體又代表著黨、國(guó)家和百姓大眾，故而描述感配音要杜絕隨心所欲、信口開(kāi)河、不負(fù)責(zé)任的態(tài)度。

好啦！以上所有就是今天小編給大家整理的所有關(guān)于話劇如何配音以及影視配音與話劇配音的區(qū)別的內(nèi)容啦！說(shuō)到話劇，小伙伴們有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)呢？一般去劇場(chǎng)看話劇的人都是比較成熟的大人，上了一定的年紀(jì)的人，為什么這么喜歡看話?。?/strong>這中間得原因就有很多啦！感興趣的小伙伴們可以向喜歡看話劇的人了解呀！