閃電配音

上一篇分析了影視劇人物配音貼近的缺點，這一篇小編重點講解巍峨了提高作品質(zhì)量，如何提高人物配音的貼近性，做到影視人物配音的貼近性需要內(nèi)外部技巧結(jié)合，從理解到實踐一環(huán)一環(huán)地做到影視人物語言配音的貼近性最大化。

上一篇分析了影視劇人物配音貼近的缺點，這一篇小編重點講解巍峨了提高作品質(zhì)量，如何提高人物配音的貼近性，做到影視人物配音的貼近性需要內(nèi)外部技巧結(jié)合，從理解到實踐一環(huán)一環(huán)地做到影視人物語言配音的貼近性最大化。

分析人物特點，貼近劇中人物角色的音色

如果說一個影視劇的劇本是一度創(chuàng)作，而演員的表演是二度創(chuàng)作的話，配音演員對于聲音的詮釋則屬于第三度創(chuàng)作。在配音演員的創(chuàng)作過程中，首要考慮的便是人物特點貼近劇中人物角色的音色。我們試比較一下金庸武俠名著《射雕英雄傳》的 83 經(jīng)典版以及張紀(jì)中版的《射雕英雄傳》，其中，作為主要人物黃蓉的扮演者以及配音演員，在 83 版中做到了極致。首分析人物的特點，金庸曾說，黃蓉這個角色突出了一個“俏”字，“俏”是黃蓉的人物特點。在 83 版中，廖靜妮為黃蓉這個角色配音，聲音俏麗、活潑可愛帶有一點鬼機(jī)靈，在翁美玲飾演角色惟妙惟肖的基礎(chǔ)上，配音演員以無可比擬的語言功底將黃蓉這個角色經(jīng)過第三度創(chuàng)作提升到了更高的層次，為整部劇成為經(jīng)典作出了巨大貢獻(xiàn)。而張紀(jì)中版的《射雕英雄傳》自拍攝起便受到不少非議，撇開劇本以及演員的表演不談，將黃蓉的配音與 83 版作對比，我們可以看到，周迅的音色較粗，對于黃蓉的人物特點把握不夠，即使演員的表演到位，配以粗啞的嗓音，人物的特點頓時減去三分。所以，聲音是配音演員的靈魂，配音音色是影視劇的重要基礎(chǔ)，只有對影視人物進(jìn)行把握，突出人 物的音色，才能將人物配音詮釋得更加到位。

分析人物性格，貼近劇中人物性格氣質(zhì)

但凡經(jīng)典的影視劇，其制作特別是配音無一例外均是考慮到人物性格與氣質(zhì)。在譯制片大行其道時， 童自榮為《佐羅》等電影配音，主要考慮到主角均是英俊狹義、具有正義感的性，而童自榮的聲音較為清澈，華麗無比，將這樣的聲音配以主要人物，觀眾無跳躍感。而我們看《無間道》中為劉德華與梁朝偉配音的演員葉清與張藝，從人物把握來講，張藝的聲音將一位臥底警察的智慧與迷茫演繹得非常到位，而葉清將一位從為黑道臥底的警察的迷茫與掙扎詮釋得較為成功，二者在天臺上的對白即使不看畫面，僅聽聲音便可以奉為經(jīng)典。我們再看鄭曉龍導(dǎo)演指導(dǎo)的《甄嬛傳》，孫儷飾演的甄嬛華麗雍容，將皇家氣派演繹得淋漓盡致，人物從剛進(jìn)宮的清純，轉(zhuǎn)為后期宮斗的狠辣，人物一點點鋪陳開來。而季冠霖為人物的配音拿捏地也恰到好處，劇情一開始，聲音較為年輕、亮麗，而到后來，聲音較為低沉、厚重，特別是甄嬛痛失愛子的橋段，則是將聲淚俱下、痛心疾首的心情演繹到極致。

分析劇本內(nèi)容，貼近劇中人物心理節(jié)奏

劇本是影視劇的靈魂，演員的表演、配音演員的再創(chuàng)作，都需要對劇本內(nèi)容進(jìn)行分析，并貼近劇中人物的心理節(jié)奏。同樣一個人物，在不同境遇中所表現(xiàn)出的情緒也就多種多樣，而聲音是對觀眾最直觀的感受。如王扶林指導(dǎo)的 1994 版的央視《三國演義》中，為陳宮配音的李建義，在“捉放曹”中，陳宮的言辭慷慨激昂，充滿著對改變現(xiàn)實社會的希望與憧憬，對于與曹操一起創(chuàng)業(yè)充滿希冀；在呂伯奢家中見曹操殺死全家人，聲音則是充滿了憤怒與慨嘆。而在小沛之戰(zhàn)中，與呂布獻(xiàn)計獻(xiàn)策，突出的聲音表象是足智多謀；而在白門樓行將赴死時，聲音也較為低沉、凄涼，充滿了英雄末路的悲情。

以上便是小編為你帶來的部分如何提高影視劇人物配音質(zhì)量的分析，后面將會為大家?guī)砀油暾膬?nèi)容分析，請繼續(xù)關(guān)注閃電配音平臺！有配音需求或者對配音感興趣的伙伴都可以登錄閃電配音平臺進(jìn)行咨詢！

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