閃電配音

配音技術(shù)之前只能在戲劇表演當(dāng)中使用，那時候的配音技術(shù)只是讓人在幕后讀稿子而已，而隨著配音與現(xiàn)代科技相結(jié)合之后，配音技術(shù)的功能就發(fā)生了改變，現(xiàn)在的配音技術(shù)能夠?qū)⒁曨l中的音頻進(jìn)行修改和替換。配音現(xiàn)在的應(yīng)用范圍還是很大的，而且在很多行業(yè)中的使用率也是很高的，當(dāng)然配音工作基本上都是由配音員完成的，所以我們今天來了解一下廣播劇配音員的要求吧。

配音技術(shù)之前只能在戲劇表演當(dāng)中使用，那時候的配音技術(shù)只是讓人在幕后讀稿子而已，而隨著配音與現(xiàn)代科技相結(jié)合之后，配音技術(shù)的功能就發(fā)生了改變，現(xiàn)在的配音技術(shù)能夠?qū)⒁曨l中的音頻進(jìn)行修改和替換。配音現(xiàn)在的應(yīng)用范圍還是很大的，而且在很多行業(yè)中的使用率也是很高的，當(dāng)然配音工作基本上都是由配音員完成的，所以我們今天來了解一下廣播劇配音員的要求吧。

一、廣播劇配音員的要求

1、發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)

2、有較高的表演能力與模仿能力；

3、能變聲；

4、具有受歡迎的音色且懂得聲音保養(yǎng)技巧；

5、懂得音樂或舞蹈，具有較好的形象；

6、需要具備敏捷的反應(yīng)和累積多年的配音經(jīng)驗；

7、具有一定的藝術(shù)創(chuàng)造力，能夠改變對白、口型等。

不僅要有細(xì)膩的感受、扎實的基本功和豐富的實踐經(jīng)驗，更重要的是創(chuàng)作時要有非常準(zhǔn)確的心理依據(jù)。這個心理依據(jù)主要有兩點：第一，深刻理解原片；第二，用心體會人物。

二、廣播劇配音演員

吳磊，夏磊，謝添天，邊江，路知行，魏超，鄭希，凌飛，陳張?zhí)担w毅，倒霉死勒，羊仔，景向誰依，柯暮卿，文靖淵，趙乾景，雙兒，谷江山等。

三、配音有什么技巧

1.配音時語言要松弛。

配音是在話筒前說話，這點與舞臺表演不同，所以，要求也不同。配音時的語言要放松，而且后期配音一定要松弛自然。因為話筒的性能高度敏感，縮短了演員與觀眾的空間。不要求音調(diào)與音節(jié)的伸展，別刻意追求音色響亮清甜，任何夸張與做作都會失真，聲音狀態(tài)應(yīng)依照生活自然。

2.配音時要控制聲音。

控制聲音，使聲音松弛自然。這并不是說要廢除基本功訓(xùn)練。用松弛自然的生活語言來說話，但是松弛自然不能失去控制，不能四聲混亂，不能吐字含混，還要強(qiáng)調(diào)語言的分寸感，注意語言的規(guī)范，有時比生活中還要收斂。

3.配音時需要準(zhǔn)備的材料。

配音前需要準(zhǔn)備充足的材料來了解原片的時代背景，掌握原片的思想內(nèi)容，認(rèn)識原片的風(fēng)格體裁，分析原片的語言特征，找準(zhǔn)劇情發(fā)展的脈絡(luò)，理解劇中人物的感情，摸清人物的氣質(zhì)音色，知道人物的地位作用。

4.配音時的話筒位置。

話筒的位置一般是錄音助理負(fù)責(zé)擺放的，但話筒是死的，配音員是獲得，一樣可以調(diào)整話筒與自己的相對位置。話筒是語言創(chuàng)作的工具，應(yīng)學(xué)會駕馭話筒的技藝，距離遠(yuǎn)會造成聲音虛空，距離近會造成聲音發(fā)劈，若大聲疾呼應(yīng)遠(yuǎn)離話筒，若竊竊私語就調(diào)近距離，平時以一尺為最佳間距，特殊效果須用特殊處理。

5.配音時要做好心理調(diào)整。

同演戲一樣，一切從角色出發(fā)。配音演員還要加上一條：向片中的角色演員靠攏。任何企圖表現(xiàn)自己嗓音洪亮，技巧超群的雜念都應(yīng)拋棄。因為銀幕上已經(jīng)有一個形象在演戲，你只能順著他（她）的行為邏輯去配音，就連音色，哭笑聲都要模仿，只要把你變成了他（她）才能實現(xiàn)第一步的形似。

以上就是廣播劇配音員的要求了，廣播劇的配音員要求是很高的，而且主要的要求還是在聲音條件上，只有聲音條件符合，并且具有一定的配音經(jīng)驗就能夠當(dāng)配音員。配音技術(shù)的新能力讓其在很多行業(yè)當(dāng)中都能夠堪以大任，因此配音行業(yè)在現(xiàn)代的發(fā)展是非常好的。

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